PARK CITY, Utah—“Cuando filmas con película, siempre hay poco de intriga. Pero lo que sí sabes es lo que no tomaste”.
Así comienza el documental explosivo. el tablauna voz en off que sirve como condenación mordaz de una supuesta mentira, un encubrimiento y una injusticia que se ha prolongado durante más de 50 primaveras. Todo involucra lo que se considera la fotografía más importante, impactante y, como tal, celebrada de ningún modo tomada. Más específicamente, quién lo tomó y quién no.
El Foto icónica de la “Chica Napalm” Esta fotografía, tomada en Vietnam en 1972, se considera una de las imágenes más poderosas que de ningún modo se haya captado sobre el costo humano de un conflicto armado, redirigiendo el curso de la conflicto de Vietnam cuando se publicó por primera vez y resonando aún hoy. Según investigaciones detalladas relatadas en el tabla y el declaración de testigos que estaban en la sala cuando ocurrió la fatídica valentía, Nick Út, el fotógrafo al que se le atribuye la imagen, no tomó la foto.
Es una recriminación que podría cambiar la historia. Como tal, la película y sus afirmaciones ya son objeto de controversia.
En el tablaque se estrenó este fin de semana en el Festival de Cine de Sundanceun editor de fotografía de Associated Press que dirigió la publicación de la imagen confirma lo que se dice que era un secreto a voces en ciertos círculos de la industria: un corresponsal vietnamita restringido había capturado la imagen. A ese hombre le dieron 20 dólares y una copia de la foto como memoria. Út, por otro flanco, ganó el Premio Pulitzer y ha pasado los últimos 52 primaveras disfrutando de la placer y el gratitud de lo que, según argumenta convincentemente la película, es obra de otro hombre, uno que ha pasado su vida sin poder requerir el premio. el crédito que se le puede hipotecarse.
(La Associated Press se mantiene firme en que no hay evidencia de que Út no tomó la foto. Puede observar la explicación completa de la AP en el tablasus acusaciones y proceso de producción. aquí. Út, que ahora tiene 73 primaveras y está retirado, no respondió a las solicitudes de entrevista para la película).
“Napalm Girl” es la inquietante imagen tomada segundos a posteriori de que se lanzara un ataque químico contra civiles en el ámbito de Trảng Bàng, en el sureste de Vietnam. Se captura a un género de niños corriendo, gritando por la carretera principal mientras el humo se eleva en el fondo detrás de ellos. En el centro de la foto está Kim Phúc, de nueve primaveras, desnuda con los brazos extendidos mientras su carne arde y gime de dolor y angustia. A las 24 horas de su publicación, se estima que mil millones de personas habían trillado la imagen.
Fue en 2010 cuando Gary Knight, director ejecutante de la Fundación VII, una ordenamiento sin fines de provecho, escuchó por primera vez que la autoría de Út de la foto era “cuestionable”. Todos los intentos de confirmar este rumor fueron bloqueados. Es aseverar, hasta que llegó un correo electrónico de un denunciante en 2022, despreciando la investigación de dos primaveras capturada por el director Bao Nguyen en el tabla.
Carl Robinson le escribió a Knight explicándole que él fue el editor de fotografías de AP que escribió la inscripción acreditando a Út como el fotógrafo de la imagen. Igualmente dice que estaba en la oficina cuando Út y otros dos corresponsales que estaban filmando en Trảng Bàng enviaron la película para su procesamiento ese día. Horst Faas, director de la oficina de fotografía de AP en Saigón, seleccionó la imagen gráfica para enviarla a la prensa y, según Robinson, tomó la valentía de darle crédito a Út, que estaba en el personal, en lado del periodista que, según Robinson, efectivamente tomó la foto.
Bao Nguyen y Nguyen Than Nghe asisten a la
Existen numerosas teorías sobre por qué sucedió esto que se exponen a lo derrochador el tabla. Una es que esta era una actos global en ese momento, dar crédito al personal por encima de los corresponsales locales. Otra es que Faas sentía amistad en torno a Út, cuyo hermano asimismo era fotógrafo y murió en el servicio. Un memorando que Faas escribió una vez insinuaba una política no oficial de no dar crédito a los corresponsales vietnamitas locales adecuado a sus nombres “extraños”. Y, por supuesto, la AP y los partidarios de Út están vehementes en que a Út se le dio crédito porque, de hecho, tomó la foto.
¿En cuanto a por qué Robinson no dijo simplemente “no” cuando Faas supuestamente hizo esta solicitud, y por qué no se ha pronunciado hasta ahora? “He luchado con eso por el resto de mi vida”, dice.
lo que se desarrolla en el tabla Es un examen de la honradez escandaloso y potencialmente trascendente que podría, entregado el renombre de la foto de la “Pupila del Napalm”, alterar la percepción de la historia y el papel del periodismo no sólo para documentarla, sino asimismo para influirla. “Si esto es cierto”, dice Knight sobre las acusaciones, “¿existe una conspiración veterano en el fotoperiodismo?”
Se plantean cuestiones de moralidad, honradez y verdad, mientras se pone de relieve y se condena la antigua y presente actos global de aprovecharse de los ladrones, una actos con innegables raíces en el racismo. el tabla Igualmente es un gimnasia de periodismo en sí, ya que se localiza al hombre que se cree que es el fotógrafo seguro a posteriori de cinco décadas de anonimato.
Es emotivo ver cómo Nguyen Thanh Nghe se entera de que el equipo de filmación ha descubierto su identidad y pretende finalmente aseverar la verdad. “Esa foto es mía”, dice. Su tribu ha pasado todo este tiempo viviendo con el dolor de que Nghe haya sido borrado de su contribución a la historia. Pasaron siete meses a posteriori de que la foto alcanzara elogios generalizados antiguamente de que Nghe se diera cuenta de que había sido publicada. Su esposa había tirado la copia que le habían entregado cuando la AP la compró y, con ella, su única prueba de que él era el fotógrafo.
Más allá de las afirmaciones anecdóticas hechas por Nghe, su tribu, Robinson y otros fotógrafos que dicen estar al tanto de la atribución errónea, el tabla proporciona evidencia forense.
Hay una secuencia en la que los expertos utilizan la biblioteca completa de fotografías y material de archivo de ese día de 1972 para trazar y luego animar la existencia de que Út casi irrefutablemente no podría acontecer tomado la foto, utilizando documentación de dónde estaba Út en la carretera en varios veces se capturaron imágenes de Kim Phúc en Trảng Bàng. Por otra parte, demuestra de guisa convincente que Nghe estaba en la posición exacta y en el momento exacto que un fotógrafo necesitaría estar para capturar el momento.
Es una revelación tan explosiva como la que he trillado en un documental en mucho tiempo.
Lo que sigue probablemente será una batalla judicial prolongada entre Associated Press y los cineastas, de la cual Feria de la vanidad establece los detalles. Esto subraya un desorden detrás de la película que podría servir como un obstáculo para lo que debería ser una afirmación de titulares sobre la procedencia de la foto más famosa de la historia: los cineastas no lograron que AP o Út admitieran que Nghe tomó la foto.
el tabla cubre sus bases lo mejor que puede en ese sentido, mostrando exhaustivamente su investigación e incluyendo casi todas las entrevistas que pudo con personas que podrían corroborar su afirmación. Esa diligencia refuerza el caso de la película, por supuesto, pero retrasa lo que anhelas: el momento de atraparte que convertiría las acusaciones en honradez vivo y gratificante.
Eso aún puede suceder, ya que el emanación de la película desencadena lo que seguramente serán intensas conversaciones sobre la procedencia de la foto. En una nota pública, Knight expone esa labor. “Existe un envejecido dicho que dice que el periodismo es 'el primer croquis de la historia'”, escribe. “A veces hace equivocación un segundo croquis para dejar las cosas claras”.